物語と視点（講義用資料）

• 物語の構造
• 物語の視点
• カメラの人称

物語の構造

story, plot, narration

1. Story : The king died and then the queen died.*
• ［事項Ａ→事項B］
• （And then ?）time sequence
2. Plot : The king died, and then the queen died of grief.*
• ［事項Ａ→媒介項Ｃ→事項B］
• （Why?）causality (cause→ effect [A's death→B's grief→B's death])
3. Narration 1 : The queen died, no one knew why, until it was discovered that it was through grief at the death of the king. *
• ［事項B→媒介項Ｃ→事項Ａ］
• 情報開示の遅延
• 出来事の順序（A→C→B）と物語の順序（B→C→A）の齟齬
4. Narration 2 (Whodunit) : The queen died, it was believed that it was through grief at the death of the king, until it was discovered that she had been poisoned by X.

*E.M. Forster, Aspects of Novel

推理物語（Whodunit）

• 出来事（plot）の順序：犯罪
  • 犯罪＝媒介項Ｃ［凶器の入手・動機 (原因)］→事項B［殺人 (結果)］
• 物語（narration）の順序：捜査（現在形）→犯罪（過去形）
  • 捜査＝事項B［殺人（結果）］→媒介項Ｃ［凶器の入手・動機 (原因)］→Who?：遡行的（過去の再構成）
  • 推理物語の技（アート）は問い＜犯人は誰か？＞とその答え＜犯人は〜である＞の二項間をできる限り離す点にある。時間的ばかりでなく、vraisemblanceの論理からも。
• 倒叙型：犯罪→捜査
  • 刑事コロンボ、古畑任三郎

ポオの推理物語と５Ｗ１Ｈ

1. 誰が（who）：犯人（？）、探偵（？）（ポオ「お前が犯人だ」）
2. なぜ（why）：動機（動機の不在→動物：ポオ「モルグ街の殺人」）
3. どうやって（How）：凶器、密室（ポオ「モルグ街の殺人」「盗まれた手紙」）、アリバイくずし
4. 誰を（whom）：死体の不在（「お前が犯人だ」）
5. いつ（when）：犯罪の時間、捜査の時間（言い落し「お前が犯人だ」「モルグ街の殺人」）

探偵物語の３アクタン（actants）

crime ：犯人+被害者+探偵

1. 探偵≠犯人（ヴァン・ダインの�B）

   デュパン/ホームズ型探偵から「名探偵コナン」に至るまでほとんど全ての場合

2. 探偵＝犯人→反探偵物語

   William Hjortsberg, Falling Angel, 1978（『堕ちる天使』早川文庫、p.362）

• 「おれの尻にでもキスしやがれ！」わたしは捨てぜりふを言った。
• 「その必要もない、ジョニー」シフレがにやっと笑った。「もうとっくにわたしのにキスしておるからな、あんたの方が」

Sébastian Japrisot, Piège de Cendrillon, 1962 （『シンデレラの罠』）

• 私はその事件で探偵です。また証人です。 また被害者です。そのうえ犯人なのです。 私は四人全部なのです。 いったい私は何者なのでしょう。

  Mon nom est Michel Isola. J'ai vingt ans. L'histoire que je raconte est l'histoire d'un meurtre. Je suis l'enquteur. Je suis le témoin. Je suis la victime. Je suis l'assassin. Je suis les quatre ensemble, mais qui suis-je ?

 

3. 被害者→探偵：復讐もの
4. 探偵→被害者：「セブン」
5. 被害者が不明：Bill S. Ballinger The Tooth and the Nail, 1955（『歯と爪』）
   1. 探偵・被害者が不明：ポオ「お前が犯人だ」
6. 犯人→被害者：Richard Hull, The Murder of My Aunt、1934（『伯母殺人事件』）

物語の視点

探偵助手の視点（古典的名探偵もの）

• １人称のnarration：「シャーロック・ホームズ」、Umberto Eco, The Name of the Rose, 1980
  • 探偵助手＜探偵

  探偵の視点 （ハードボイルドもの、「名探偵コナン」）

• １人称のnarration：犯人+被害者+探偵［語り手（"I"=narrator）］

Raymond Chandler, The Lady in the Lake, 1943（『湖上の女』ハヤカワ文庫, p.7）

「彼女は私の名刺をタイプしたばかりの何枚かのレターヘッドのわきにおいた。背中を椅子の背につけて、片方の腕をデスクにおき、小さな金色の鉛筆で軽くデスクをたたいた。私は彼女に軽く微笑して見せた。交換台の小柄の金髪娘が貝殻のような耳をそばだてて、薄笑いをうかべた。興味を覚えていたのだが、あまりネコに関心のない家に入り込んだ子ネコのように、どうふるまってよいのかわからないのだった。」

cf. 映画The Lady in the Lake：１人称（主観的）カメラの例

• ３人称のnarration：犯人+被害者+探偵：語り手（？）

Dashiell Hammett, The Maltese Falcon, 1930, Penguin Books, p.26 (film by J.Houston, 1941)

"Effie Perine opened the door and came in. Her brown eyes were uneasy. Her voice was careless. She asked : 'Well?'
Spade said nothing. His brooding gaze dit not move from his partner's desk.
The girl frowned and came around to his side. 'Well,' she asked in a louder voice, 'how did you and the widow make out ?'
'She thinks I shot Miles.' he said. Only his lips moved.

犯人の視点：倒叙型（「刑事コロンボ」「古畑任三郎」）

J.M.Cain, The Postman always rings twice, Penguin Books, pp.14-15

"She had looked nice when she started out, with a little blue suit and blue hat, but now she looked all battered, and her shoes were dusty, and she couldn't even walk right, from crying. All of sudden, I found out I was crying too." p.28（外界を見る器官であるはずのハードボイルドの視線（これは必ずしも「非情な」ものではない）が、自らに気が付くことがないわけではない）。

Agatha Christy, The Murder of Roger Ackroyd, 1926（『アクロイド殺人事件』角川文庫、pp.46-47）

「いいえ、あとにしましょう」アクロイド氏は首をふった。
けれども、私はなぜだか自分のいいぶんを通そうとした。
「すくなくとも、その男の名だけでもお読みになったらどうです」
ところがアクロイド氏は、恐ろしくつむじまがりで、すすめればすすめるほど、反対するので、私のいいぶんはむなしくなってしまった。
パーカーがその手紙を持ってきたのは９時２０分前で、私がその部屋を出たのは、かっきり９時１０分前であった。その時はまだ読み終わらない手紙がテーブルのうえにのっていた。私は戸口に立った時、もう一度部屋の中を見回して何か私のし残したことはないかと考えたが、何もなかった。」（この１０分間に一体何が起こったのか、どういうわけかこの一人称の「書記」は書かない。それは後に大団円で探偵ポワロ自身が暴くことになる。「私」の方を指さして）

 

被害者の視点

Agatha Christy, And Then There Were None, Ten Little Indians, 1939（『そして誰もいなくなった』ハヤカワ文庫、p.236）

「ヴェラの心にやっと安息が訪れたーやっと、すべては終わったのだ。もうなにもおそれるものはないー神経を脅かすものはない。島には彼女一人しかいないー彼女のほかに九つの死体ーしかし、もう、気にすることはない。彼女は生きているのだ。彼女はそこに腰をおろした」

Sébastien Japrisot, Compartiment tueurs, 1962（『寝台車の殺人者』創元推理文庫、p:47-48）

「ルネ・カブールは洗面所のドアが背後であけられたのに気がつかなかった。ひびのはいった、きたない洗面台にかがみ、背広の上に着たオーバーの前をはだけ、水道の水が背広にかかるまま、額や髪をぬらしているとき、襟首のちょっと上のところを、ピストルでうたれた。発砲の音も聞かず、閃光も見ず、がらんとした洗面所に人間が入ってきたのにも気づかなかった。［．．．］
最初、なぜ苦痛もなく、あすいわねばならぬことを考え続けながら、鏡の中の自分の顔のほうへ倒れなければならぬのか、彼にはわからなかった。そのまま彼は洗面台につんのめり、あふれる水にネクタイがつかる。そうなんです、と彼はみんなにいおうと考えた。［．．．］
　目をとざしたまま、彼はゆっくり水の中から顔を出し、そうだよ、おれの手は彼女の肩にかけられている。こんなふうに、だが彼女ががまんできるかできないか、顔にあらわれているだろうか・・顔に。だがそれを見るまえに、タイルの床の上に、彼はばたんとたおれた。彼は死んでいた。」

 

---

カメラの人称

無人称："nobody's shot"

１人称：subjective camera

• 「湖上の女」The Lady in the Lake, 1946（監督：ロバート・モンゴメリー）
• 「視線のエロス」La femme défendue, 1997（ 監督：フィリップ・アレル、 出演：イザベル・カレー/フィリップ・アレル）

２人称：のぞき込まれるカメラ

• 「勝手にしやがれ」A bout de souffle, 1958（監督：ジャン・リュック・ゴダール）
• 「ハイ・フィデリティ」High Fidelity, 2000（監督：スティーブン・フリアーズ）